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深圳迫切需要一所钢琴高校

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深圳迫切需要一所钢琴高校

发布日期:2016-07-27 00:00 来源:http://www.szhehemusic.com 点击:

        但昭义,1940年生,毕业于四川音乐学院钢琴系,现任教于深圳艺术学校,同时获聘四川音乐学院钢琴艺术研究院院长。他的学生李云迪、陈萨、左章、 张昊辰、何其真、潘林子、古静丹、薛啸秋等相继在国际、国内多项知名钢琴比赛中获奖,他为连续三届的中国深圳国际钢琴协奏曲比赛担任艺术总监,是“钢琴之城”在教育这一环节上必不可少的灵魂人物。

  《文化广场》:您为中国深圳国际钢琴协奏曲比赛担任了三届的艺术总监,从刚刚结束的第三届来看,深圳在“办赛事”这方面还有何进步空间?

  但昭义:这一届比赛是比以往更为国际化、更为规范的一届。一个比赛的影响力如何,要看它所选拔的优秀选手能否得到拓展机会,这一届的前三名选手 不仅得到了深交的签约,还得到了国内高校交响乐团—川音交响乐团的签约。评委方面这一届更多地邀请了国外著名指挥,以便选手更多与乐团建立联系,为 选手提供与乐团合作的平台。更值得欣慰的是,这一届比赛把我国的民族钢琴品牌“长江”提到了与斯坦威同样的高度,28个参赛选手当中有12个选用长江钢 琴,评委的反响也非常好。要知道,钢琴之城的发展依托于乐器发展,日本滨松市之所以有“钢琴之岛”的名字,就因为滨松的钢琴制造产业发达,生产制造世界著 名的两个钢琴品牌YAMAHA和KAWAI。从这些方面来看,第三届比赛相比前两届已经更为成熟,而加入国际音乐比赛世界联合会(WFIMC)之后,对比 赛的要求也会更高。

  《文化广场》:这一届比赛每场有800张的检票率,专业赛事获得了普通市民的积极观看,这是否说明了钢琴艺术在深圳的普及和进步?

  但昭义:是的,这恰恰说明了比赛所带来的社会效应。钢琴协奏曲比赛的性质是非常专业化的,它跟音乐会不一样,所提供给普通市民的不完全是欣赏角 度的体验,在比赛现场是一种学习、比较和探索,说明深圳的观众已经不仅懂得去欣赏音乐会,还提升到了非常专业的层次。这些都是钢琴之城十年间潜移默化的改 变。

  《文化广场》:目前深圳是否已经形成了一个成熟的钢琴教育人才梯队?

  但昭义:恐怕这正是未来深圳要去更加努力改善的方向,一个城市的钢琴教育要达到在国际大赛上有建树的构架起码有三个方面:学生,社会氛围,教师 以及家长,现在深圳不缺前两样,也不缺乏有热诚的家长,但目前短板还是缺乏比较高端的教师,尽管有着许多钢琴学会、钢琴培训中心,深圳的钢琴基础教育已经 达到了一定的水准。

  《文化广场》:在“后李云迪时代”,深圳是否还有可能诞生国际一流的钢琴家?

  但昭义:当然有,比如左章、徐起、潘林子,这些都是非常优秀的年轻钢琴家。左章26岁,从美国茱莉亚音乐学院毕业之后,签约了英国BBC,发展 很好。潘林子20岁,刚刚考进美国费城的柯蒂斯音乐学院。从人才角度来说,建设“钢琴之城”不能没有大学教育,22岁到24岁是一个钢琴家至关重要的成熟 阶段,但我们深圳没有大学教育,所以这些人才就去外面念书了,这是要从教育体制上思考的问题,我认为,深圳迫切需要的是一所钢琴教育的高等院校,这是很重 要的问题。

  《文化广场》:深圳要如何才能成为一个令世人信服的“钢琴之城”?

  但昭义:“钢琴之城”没有一个评估标准,需要有钢琴教育、钢琴活动、钢琴展会等等。要办好国际化的赛事,但仅仅一个比赛还不够,还需要各种各样 的比赛;需要钢琴国际音乐节,需要与科技相结合的钢琴展会……作为文化战略设计的梦想,“钢琴之城”对深圳来说是一个需要毅力去坚持、需要全民去参与的梦 想。(昆山琴行


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